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作为 2022 年全球电影格局中最具形式创新性的电影之一，《宇宙》（丹尼尔·辛尼特、关丹，2022 年）讲述了一位中年中国女性伊芙琳（杨紫琼饰）穿越多元宇宙拯救世界的故事。世界并与女儿和解。 影片自上映以来，凭借华丽的视听呈现和天马行空的创作表现，广受好评。 但其奇观般的外表依然掩盖不了叙事扑朔迷离的缺陷，其肤浅的哲学思考也阻碍了思想的深入发展。 但它触及了家庭隔阂、代际价值差异等具有现实意义的社会问题。 同时，以温馨幸福的结局化解了现实社会中的各种矛盾。 这也是一种创新的创造性思维。 在不断的争议中，该片获得第95届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳女主角（杨紫琼）和最佳男配角（关启伟）。 、最佳女配角（杰米·李·柯蒂斯）七项大奖。

他山之石，可以借鉴。 《现代艺术》特此组织作者从不同角度对这部好莱坞现象级电影进行分析和批判，以飨读者。

“元宇宙”电影《瞬间宇宙》的叙事分析

文丨军兵冯晓媛

“元宇宙”最早出现在1992年的小说《雪崩》中。 在尼尔·史蒂芬森的笔下，为读者描述了一个与现实世界相反的虚拟想象空间。 2021年，“元界”一词被评选为年度热词。 它不仅拓展了人类思维的边界，也影响了电影创作者。 与现实世界平行、反应现实世界、融合多种高科技是其三大特点。 “元宇宙电影”是指奇幻电影的子类型之一，导演利用多种数字技术，利用电影中主角的想象力和记忆力，实现多元宇宙的随机频繁切换。 《瞬间宇宙》不拘泥于常规，也为电影创作题材提供了新的创作空间。 它不仅获得了超高的经济价值，而且在艺术表现上也做出了创新和突破。

01

叙事主题：以爱为核心的对抗与和解

电影《瞬间宇宙》的导演将影片分为三个部分，分别是（一切）、（无处不在）、同时（瞬间）。 影片以女主角伊芙琳（关凯文饰）父亲的生日为背景，讲述了这一天发生的故事，从伊芙琳（杨紫琼饰）策划为父亲庆祝生日到前往税务局的故事。 从完成洗衣店的结账工作到女儿想要公开女友，一系列复杂的事情充斥着艾芙琳的生活。 影片设置了多个宇宙来展现女主角作为女性所面临的现实困境，以及角色身份在其他平行空间中的各种可能性。

首先，通过前后景深表现人物之间的对抗和矛盾。 当画面中出现多个人物时，导演利用景深来展现人物之间的权力关系。 剧中的女主角被设定为一位经营洗衣店、关心家人的传统中国女性。 她的女儿乔伊是亚洲酷儿女性团体的成员。 这种家庭对立关系从影片一开始就得到了详细的解释。 导演利用镜头不断的移动和变化以及快节奏的对话来凸显这场冲突的不可调和性。 当乔伊向女友抱怨母亲的行为时，他的母亲和洗衣人员在照片的前面，乔伊和她的女友在中间，她的丈夫韦蒙在后面。 前面的人物占据了画面的大部分，有很强的压迫感，也象征着巨大的力量。 当乔伊向祖父介绍女友贝基的身份时，他们就在屏幕的右侧。 此时，处于弱势的乔伊陷入了两难的境地。 当他不知道如何向祖父介绍自己的女朋友时，伊芙琳立即出现在屏幕前面。 ，几乎占据了整个画面，占据了主导地位。 乔伊按照自己原本的想法介绍贝基的身份后，前后的景深凸显了此时母女之间的矛盾。 当乔伊变成楚楚块，成为邪恶力量的化身时，在一条狭长的走廊里，乔伊的移动方向是向前，朝着镜头，而艾芙琳则是一路拖着丈夫魏猛。 撤退之后，此时的力量对比与之前相反。 乔伊成为了更强大的一方，在这段母女关系中占据了上风。 乔伊把他的母亲带入了他自己的百吉饼世界。 两个人的拍摄视角处于同一水平。 母亲试图了解乔伊的世界和想法。 这种家庭对抗在此刻发生了变化。

然后，影片通过叙事视角的变化体现了母女关系的缓和。 影片中，在百吉饼宇宙的第一部分，乔伊和伊芙琳在狭长的空间里对峙。 导演通过改变叙事视角缓和了母女之间的关系。 乔伊把他的母亲带入了乔伊创造的百吉饼宇宙。 与其他时空里的血腥暴力场景不同，在这个时空里，整个颜色都是纯白色的，象征着一个纯真的世界。 画面中央的百吉饼意味着混乱、虚无和吞噬周围的一切，也代表乔伊。 她认为人生没有意义，一切复杂琐碎的事情都会吞噬掉美好的事物。 在这里，乔伊以第一叙事视角，讲述乔伊创造的百吉饼世界是如何存在的。 芝麻、罂粟籽、盐、狗和一系列不相关的东西同时出现在百吉饼宇宙中。 当乔伊把所有的东西都放在百吉饼上时，百吉饼就会塌陷，这也象征着伊芙琳妈妈对女儿的控制和期望，当所有美好的想象都放在孩子身上时，所有的期望都会“崩塌”。 与之前伊芙琳的滔滔不绝不同，这一次她以倾听者的身份听女儿讲述自己的世界，女儿在这一刻获得了平等和尊重。 在百吉饼宇宙的第二部分中，延续了第一部分的故事内容。 作为叙事主体，女儿乔伊讲述了她的目的——“我不是到处寻找你来杀你。我只是想找到一个能看到我所见、感受到我所感的人。” 台词表达了女儿反抗母亲控制的挣扎、内心世界的矛盾以及对母亲的爱，伊芙琳第一次真正走进女儿的世界，倾听女儿的声音，这样的方式也让她更加坚定了穿越多元宇宙来拯救她的女儿。

最后，快慢叙事节奏的结合升华了主题。 这部电影创造了一个幸福的结局。 在影片第二部分的最后，导演以伊芙琳想要阻止女儿重返百吉饼宇宙的打斗场面作为主要线索，穿插着与周围人的和解。 其中，有伊芙琳与父亲的和解、与丈夫的和解、与税务局工作人员的和解等，快节奏的武打场面和慢动作的拥抱场面，让两人的关系更加融洽。剧中人物之间在对抗中实现和解。 快与慢的结合让简单的武打场面注入了温情，大团圆的结局也改变了之前煽情的叙事方式。 这种快与慢、动与静的结合，最终产生了双赢的效果。

02

叙事结构：通过记忆和元宇宙进行重塑

电影《瞬间宇宙》采用非线性块电影叙事结构。 板块式叙事结构是现代电影结构的一种。 它打破了传统电影以“（序言-）开始-发展-高潮-结局（-尾声）”单一时间顺序构建情节的常规模式，采用“非时间顺序”（如时间回溯、时间重复、时间重复等）跳跃等）来构造电影情节，赋予电影文本更广阔的视角、更丰富的内容和更客观的表达（严军.结构的意义：电影板块叙事结构研究[J]） . 电影评论, 2009, 24) 这样的非线性叙事结构打破了单一的时间维度，消解了电影时间和故事情节的原有界限，并穿插倒叙、闪回、插曲等方式，构建了新的叙事时间和叙事空间。 情节、事件、动作的事件逻辑（因果关系）被（人物或导演的）主观心理逻辑所取代，经典逻辑结构演变成现代心理结构。 心理叙事线索的介入，使得现代电影更加注重非理性的本能和直觉。 逻辑和戏剧被淡化和消除，偶然性被增强。 线性结构内涵相对单一，往往发展成非线性结构的复杂多声部结构。 主题交响曲（尤斐.电影叙事结构：线性与逻辑[J].北京电影学院学报，2010，2）。

影片中闪回叙事手法的运用，使得影片中的叙事线索更加丰富，人物形象更加立体饱满。 随着电影艺术的发展，这种手法的运用逐渐转向了人物内心世界的展示。 它的重点不是对过去事件的回忆，而是表达人物对当前事件的主观感受，从而形成电影戏剧的心理结构。 这种方式打乱了叙事中的时间和空间的顺序。 现在的时空和过去的时空可以自由转换，但目的是为了突出现实空间中的动作和行为（王柳.中外影视词典[M].中国广播电视出版社，2001：109）。 电影《瞬间宇宙》共有四个倒叙，主要是对故事情节的补充，让故事的内部逻辑保持一致。 第一次闪回是在电梯里。 当丈夫魏猛给女主角戴上电子设备后，导演通过女主角的第一人称视角，将她带回了女主角刚出生时的记忆。 从伊芙琳的出生到小时候的初恋，从爱上韦蒙到因父母反对而离家出走，从夫妻俩开洗衣店到和父亲和好关系，从乔伊的出生成长到母女矛盾升级等，画面全部以倒叙的形式呈现在观众面前。 插入之前发生的事情，对整部影片的叙事进行了补充和解释。 是整个剧情发展链条中的重要环节，交代了事件的来龙去脉。 伊芙琳之所以不想让女儿的同性恋被人知道，为什么在洗衣房被检查时不想告诉父亲，都在这个闪回场景中得到了答案。 第三个闪回是艾芙琳面对她父亲的时候。 她回忆起小时候跑步时摔倒的情景，并梦想长大后成为一名歌手。 这里面包含了父亲对女儿的爱，以及父亲现在认为女儿所做的事情。 我女儿的生活缺乏意义和不确定性，这形成了鲜明的对比。 影片中此时，在伊芙琳穿越的阿尔法宇宙中，她为了拯救女儿而与阿尔法世界的人们进行战斗。 这也是艾芙琳与父权社会对抗的隐喻。 影片展现亲情时，不仅有父女、母女之间的爱情，还有夫妻之间的情感变化贯穿全片。 最初的离婚协议，将夫妻间的矛盾具体化在观众面前。 妻子的坚强和丈夫的懦弱形成了鲜明的对比。 随后，在激烈的打斗场面中，镜头闪回到夫妻俩一起开洗衣店的场景。 场景中，一直到最后伊芙琳与韦蒙拥抱并重归于好，倒叙的运用让影片中的人物更加立体生动，故事也更加完整。

03

叙事风格：象征隐喻和视觉奇观

电影《瞬态宇宙》是一部“元宇宙”电影，讲述了一位母亲为了拯救孩子而穿越平行宇宙的故事。 其核心是母爱。 但与以往同类电影的叙事风格有所不同。 这部电影很有创意，以奇幻喜剧的模式呈现。

镜子的比喻。 导演用一面圆镜子展现了一家三口看电视的幸福生活，但镜子的出现似乎反映出这和谐欢快的场景是不真实的，转瞬即逝的。 画面中，母亲用手捂住女儿的嘴，止住女儿的笑声，这也表明母亲在母女关系中占据着主导地位。 影片一开始，关门的声音、镜子的出现、局促的生活空间、回答没有问到的问题的对话方式、桌上散落的钞票，都给观众一种无意义且令人沮丧。 同时，女主角紧张的生活态度也让整部影片的节奏变得异常紧张，同时也充分激发了观众对故事的兴趣。 定镜头与动镜头的交叉剪辑、昏暗的拍摄光线、特写与特写的随意切换，很容易造成视觉紧张，但也充分调动了观众的视觉和听觉。 不可否认，在如此奔放的叙事风格下，导演用镜头阐释了故事的主要内容，为故事的展开奠定了充分的基础。 镜子除了在影片一开始就预示着幸福生活的虚假之外，还在艾芙琳第一次切换时空时作为过渡道具出现。 当伊芙琳看着税务局工作人员迪尔德丽·博贝尔德拉办公桌上的镜子时，通过动作编辑和拼接，实现了两个不同空间之间的联系。 另一个时空的韦蒙将伊芙与琳连接到了平行空间。 在这个时空里，艾芙琳得知了多重时空的存在，税务局的工作人员变成了反派。 这是伊芙琳想象中的一个虚假世界。

使用快节奏的编辑技术来产生视觉奇观。 影片多次采用平行蒙太奇的叙事方式，同时实现女主角在不同时空的自由过渡。 平行蒙太奇是将发生在不同时空（或同时不同空间）的两个或多个情节线索并列，分别叙述，统一成一个完整的情节结构（刘红秋.影视艺术概论[ M].上海文艺出版社，2002：175)。 全片有四个镜头和交替的场景。 以人物为主体来改变电影场景和人物形象。 互不相关、复杂混乱的场景以极快的速度被剪切、拼接在一起。 视觉上，给观众带来冲击力。 第一个时空转换，就是用镜子连接两个时空。 第二次现实世界和西塔宇宙通过光转变。 当伊芙琳被西塔宇宙的领袖楚布·图巴吉点击到她的额头时，屏幕上出现了至少十个不同状态、多个宇宙的不同版本的伊芙琳。 从画面剪辑的角度来看，快速的画面剪切给观众带来了视觉奇观，这种画面剪切具有很强的视觉吸引力。 第三个时空转换是办公室里的打斗场景和纳税后夫妻俩在车里聊天的场景。 通过“我爱你”的编码，我成功穿越到了第四时空。 这个时空的伊芙琳是一位武打电影明星，她此时正在参加一个电影活动。 值得一提的是，第四次穿越时，有10秒的场景变换特效。 女主角伊芙琳位于画面中部作为主体，随后是各种场景的呈现。 不同的色彩变化和不同的时空过渡给观众带来不同的视觉冲击体验，同时也向观众展示了不同的时空。 里面有一个更有选择性的伊芙琳，这也是本片想要表达的另一个重要主题——一位母亲的不同生活的呈现。

对话的设计成为了影片独特的叙事风格。 影片中出现了很多宇宙，比如阿尔法宇宙、齐塔宇宙、百吉饼宇宙、热狗宇宙、浣熊宇宙等，这些都是韦蒙等人想象和创造的空间。 与打斗场面和无休无止的争吵相比，在第二部的二维石头宇宙中，导演用两块石头展开叙事，并以字幕的形式进行无声对话。 在这个没有生命的宇宙中，他们对生命的看法和对生命的新思考。 穿越不同的时空，我对无声的石头宇宙更加留恋。 在荒凉的环境中，视觉中心的两块石头成为叙事的主体，开始思考人、思考人生。 “每一个新发现都在提醒我们，我们都是渺小而愚蠢的。” 这就是乔伊对生活的理解。 她也试图与母亲平等对话，但变成石头的伊芙琳仍然想向女儿靠近，后来女儿选择了“自我终结”。 这样的压抑和无奈感也给观众带来思考。

《瞬间宇宙》剧照

通过拼贴和模仿向经典致敬。 拼贴是指“对现有的各种作品元素、材料、结构、技法或风格的混合、混合和重组”（宫方民.戏仿理论的演变轨迹与历史形态研究[M].中国社会科学出版社，2021： 14）。 作为一部融合喜剧、武侠、奇幻等元素的电影，叙事过程中难免存在模仿的痕迹。 在打斗场面上，影片模仿了成龙一贯的幽默搞笑风格。 当魏猛在税务局与工作人员打斗时，仿佛成龙主演的《红区》、李小龙的《精武门》等电影中的一些武打场面重新出现在观众面前。 主演《警察故事3》的杨紫琼也为《走进宇宙》带来了类似的武打动作。 当大师教伊芙琳战斗时，叙事手法与《一代宗师》略有相似。 除了在武打动作上向经典致敬之外，在伊芙琳成为影星的时空里，韦蒙和伊芙琳的对白、神态、动作以及影片的基调和构图都与王家卫的《在“花样年华”的地方。 《宇宙》的宣传海报与汤姆·戈尔米肯导演的电影《不能承受的重担》在设计上有相似之处。 海报均以中间的圆圈设计，呈现出剧中的各种人物形象。 回合中的海报设计和人物的复杂性给人一种强烈的视觉压迫感，就像影片的名字一般奔放。

数字技术的发展为电影创新提供了多种可能性。 《瞬间宇宙》以家庭为叙事单位，展现一个家庭的各种冲突，并以爱情为叙事主题，运用新的数字技术和手段，给影片带来更多意想不到的视觉效果。 值得注意的是，在这样的技术支持下，多重时空的随机转换使得更多的想法得以实现。 但与此同时，电影对观众的要求也会变得更高，这会损害电影主题的传达和故事的叙述。

关于作者

军兵

军兵

四川大学文学与新闻学院教授，​​中国文学批评（四川大学）基地常务副主任，四川省电影家协会副主席，成都市文学批评家协会副主席。

冯晓媛

冯

四川大学文学与新闻学院2020级新闻传播学专业硕士研究生。

结尾

现代艺术丨月刊

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