有关混合器使用的文章不断发表在各种技术出版物中。 文章数量之多，内容之丰富，观点之丰富。 这是一百种思想流派之间的争论状态。 这里我不会评论别人的技术文章。 我只是想写下我多年来使用搅拌机的经验，供大家参考。 风毫无征兆地席卷了整个荒野，搅动着人们的思绪。

当谈论搅拌机时，有很多方法来描述它。 最恰当的做法是将调音台视为音响系统的核心。 这颗心脏的血液循环直接影响到整个系统的稳定性。 血液是液体，水也是液体。 这两种物质同样重要。 中国古人云：道如水，表示万物发展都有规律。 它必须像水一样流淌下去，永无休止、永远。 干这里我也用这种水质来形容搅拌机。

搅拌机的功能及操作技巧

调音台就像一个大水处理池。 我们将多个音频源信号像流水一样输入到这个大水箱中，然后对水箱中的进水进行合理的处理，最后流经各个通道。 出去，整个过程就是这么简单。 很多高手看到这里都会摔倒，眼镜估计也散了一地。 他们会指责我胡言乱语，做一些歪曲事实、不学术的事情！ 但新的想法一开始总会受到广泛质疑。 其效果还得靠广大音响工作者来判断！ 下面我分几个部分对搅拌机进行系统的讲解。 我就讲几个大家比较关心的关键点。 您应该熟悉其他基础知识。 这里我就不多说了。

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混音器信号输入

调音台的输入信号一般分为低阻抗麦克风信号输入和高阻抗线路信号输入两种。 每个输入都可以看作是一根水管。 也就是说，如果一台搅拌机有多个信号输入，就像多个水管的水流到搅拌机进行处理一样。 我们可以将低阻力和高阻力之间的差异视为水压或水流速度的差异。 例如：如果高阻输入的电平很高，就好像水压很大，水流很快。 直接投入搅拌机池中为宜。 中间不需要增加任何环节来调节水压和水流量； 但低阻输入的电平低，就像水压很低，水流很慢一样。 不适合直接投入搅拌机池中。 我们需要在大水池中添加一个水泵来抽低阻力的水。 压力增加使水流加快，因此混频器的低阻抗输入通道内置特殊电路放大器，将低电平放大到适当的电平。 如何利用水的特性来描述低阻信号和高阻信号，大家应该很容易理解。

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混音器通道增益的调整

将音源输入到调音台中，首先要区分是低阻抗还是高阻抗，然后用标准信号线正确连接到调音台上。 如果我们想让每个音源都达到完美的音质，就需要进行精心的调整。 调音台每个输入通道的增益非常重要和关键，但很多音响工程师似乎简单地将增益视为音量旋钮，这是一个很大的错误。 事实上，增益主要用来控制输入信号的动态范围。 一般来说，当增益调到最大而不失真时，就是最大有效动态范围，效果最好。 这样理解起来比较困难，我们用水来形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有基本的背景噪音。 这种背景噪音就像河底的沉积物一样，无法消除。 众所周知，河水不深的时候，流水里都是泥沙，水质肯定不好。 所以换句话来说，如果增益调节的动态范围不足，声源信号就会像泥沙下的流水一样，出现背景噪音，这时候音质肯定会很差； 反之，当河水比较深时，流水比较清澈，水质一定很好，这意味着增益调节的动态范围更大，更合理，所以音质一定好。非常好; 当然，如果水势强大到连水坝都冲垮了，河底也会受到破坏。 如果翻转，则说明电平信号太大而失真。 这时就没有音质了，还会对设备造成损坏。 因此，增益越大越好。 一定要合适、合适。 我想即使是音频初学者也应该能够通过这种方式理解增益的作用。

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混频器通道均衡组的调整

增益调整完毕后，下一步通常是调整混频器通道的均衡组。 调节顺序应该是先调节低音部分，再调节中高音部分。 因为只有保证了声音的基调，才能保证好声音的多重泛音。 基本的调整大家都可以，这里我只讲几个技术方面的。 现在专业调音台的均衡组一般都有选频调节。 很多音响工程师不知道如何灵活使用它们。 很难详细解释它们。 有些东西取决于个人理解，所以我只能简单解释一下：比如在播放迪斯科音乐时，我们感觉低音力度不够。 我们可以选择迪斯科音乐所在通道均衡组的低音频率在200Hz左右，然后用调节旋钮适度调高，这样低音力度就出来了； 例如，当女歌手的齿音明显突出时，我们可以将高频选到左右，然后用调节旋钮将齿音适度衰减。 这将适当地减少嘶嘶声。 如果灵活运用，还可以利用均衡组的选频功能来抑制声反馈。 例如，舞厅中一般会出现300Hz左右的共振峰。 该频率通常容易产生声反馈。 我们可以选择麦克风输入通道的频率为300Hz。 左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样可以有效减少声音反馈。 当然，每个声场中产生声音反馈的频率是不同的，但无论声音反馈是哪个频率，都可以利用这种方法进行简单的控制。 当然，这需要根据经验灵活掌握。 而且，要完美调整声场，避免声反馈，需要使用专业的多频段均衡器或反馈抑制器，这将在以后的外围系统文章中详细介绍。

总之，在调音台中，音响师需要经常调整的就是调音台的均衡组。 经常看到一些音响工程师只知道如何推拉音量推子，而懒得或不知道如何调节平衡旋钮。 事实上，在使用过程中，可以说我们每时每刻都需要对搅拌机进行调整。 以一首歌为例：当歌手走上舞台介绍自己的曲目时，我们需要将麦克风的低音调低，并将混响调整为适中或关闭，以保证语言的清晰度； 当音乐开始，歌手开始唱歌时，我们需要增加麦克风的低音，否则声音会显得单薄，同时将混响音量增加到适当的水平； 另外，为了防止唱歌时音乐的高音超过麦克风的高音，我们可以稍微衰减音乐的高音； 但是当演唱间奏的时候，观众的注意力会从歌手转移到音乐上，所以这时候我们需要加大音乐的高音，同时把音乐的声音调大，这样音乐才会好听自然突出。 ，否则不加改动会显得过于死板。 而且这个时候我们还需要把混响音量调小，这样即使歌手在间奏的时候突然说话，也不会有很大的混响声； 当歌曲的间奏结束，歌曲的下一部分开始演唱时，我们必须关闭混响音量。 小音乐，衰减音乐高音，推高麦克风和混响音量。 当我们到达最后演唱的高潮时，我们还需要调高麦克风音量，然后瞬间将音乐音量从低调到高，以营造出完美、震撼、磅礴的高潮效果作为结尾。 当然，并不是所有的歌曲都适合。 在这样的操作下，作为一名音响工程师就需要灵活性。 我感觉如果真想用文字来表达调音台的每一个功能，可能需要写一本厚厚的书，而且效果也可能不明显。 我们这里的空间有限，所以我只是给大家提供一些想法，谈谈我这些年的经验。 这只是我使用调音台的心得，具体方面还得看个人的努力和学习。

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调音台AUX通道调节

调音台上的各个调节旋钮一般都是均衡组，后面是AUX旋钮，全称为：辅助发送控制。 由于它具有辅助性质，很多音响工程师对它重视不够，没有充分了解它的功能。 记得1997年在北京广播电视系学习时，老师讲了两天这个AUX，但很多学生还是一头雾水。 最终我实在忍不住了，花了两分钟解决了他们两天的困惑。 很多同学了解后感叹这个AUX太简单了！ 当然，我不能说我当时的水平更高。 老师，我刚才用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每个输入通道就像一根大水管。 水流入后基本分为A、B两根主水管：A主水管。 水管是：调音台通道的音量推子通过分组等方式发出去。通道音量推子大家都知道； B路另一主水管是：AUX组，不同的是它是混音器。混音器中的AUX部分可以分为多个通道。 如果一台调音台有4路AUX，就相当于将AUX组的B路主水管分成4路小水管然后流出。 它和下面的推子原理是一样的，只不过大部分AUX的音量开关是由旋钮控制的，而某个通道的音量开关是由推子控制的，就像一根大水管，即使是分的分成A、B两条主水管，下面还有很多小水管，但流出的水质量还是一样。 所以我们不能只看事物表面的差异。 事实上，它们的功能是相似的。 看到这里，大多数音频初学者或许就能明白了。 最重要的是要了解 AUX 旋钮实际上与调音台的音量推子具有相同的功能。 接下来说一下AUX组的具体用途： 一般情况下，AUX最多用于连接外部人声效果器。 我们通过相应的AUX开关将需要处理的声音发送到效果器，处理后再流回来。 前往调音器。 这是基础知识，大多数音响工程师都应该知道； 大型调音台的 AUX 通常具有推子前/推子后切换。 设置在推子之前时，该通道下的主音量推子不起作用。 它控制该AUX的音量； 反之，则由该通道的整体音量控制。 AUX 的其他功能是监听或录音。 另一个方便的用途是我们还可以使用AUX来控制音响系统的低音音量，这样需要更多低音的通道就可以调高相应的AUX，而不需要低音音量较大的音源，例如麦克风等，其中相应的AUX可以将音量调小一些，否则容易出现低音反馈。 一般来说，如果你了解了AUX的原理，其他案例就可以举一反三，这里不再赘述。

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混音器声音和图像平衡调整

音响工程师一般都了解调音台的声音和图像，但很多人的认识是僵化的。 例如，如果将两声道立体声音乐信号输入到调音台中，大多数音响工程师会将两个声道的声音和图像旋钮向左、右旋钮一路转动，认为这就是“立体声” 。 事实上，从这两个通道出来的声音会显得很飘，中间弱弱； 如果你把声相和图像旋钮一直转到中间，你会觉得音乐的声音都消失了。 推到头上不舒服，声音的宽度不够； 最好的位置是把左声道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右声道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样音乐就不会浮动，动态范围宽，强度和穿透力好。 你可以仔细尝试一下。 原理我就不分析了。 我只注重练习。 音视频应用的其他方面我就不多说了，都是基础知识。 事实上，很多时候被认为是最简单的事情，当你仔细思考时，会发现它非常复杂。

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调音台主输出部分的调整

调音台的主要输出部分是指组音量和整体音量。 例如，我们可以将频段分为1-2组； 将麦克风分为 3-4 组； 通过5-6组的音量控制低音，通过7-8组的音量控制辅助音箱等。总之有很多A组调音台更容易控制。 另外，群组可以选择单独输出信号或将群组信号切换到调音台的主音量混合控制。 其他如通道推子很简单，但音量推子必须根据每个输入通道的情况灵活控制。 这部分的调整虽然简单，但是非常重要。 主要是观察各个信号的输入输出电平。 信号不得严重失真。

搅拌机的一些重要功能和操作技巧已经基本讲到这里了。 我要声明的一件事是：我的技术文章是针对广大基础音频工作者的； 对先进理论、高科技等感兴趣的人。让人一头雾水的文章都是专家写给专家或准专家的！ 我想毕竟大部分都是基础音频工作者，他们更需要的是通俗易懂的技术文章！

使用搅拌机时需要注意的事项

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调音台信号输入部分需要注意的问题

上面已经介绍了输入信号一般分为低阻抗和高阻抗输入，但是如何定义某个信号是低阻抗还是高阻抗，需要灵活处理。 例如，根据标准，电子琴、电吉他等都是高阻抗信号，必须用6.35插头输入调音台。 但有些地方从舞台到调音台的连接线过长，线路电阻较大。 来自照明和其他系统的干扰导致该信号线的背景噪声非常大。 即使没有输入音源信号，在调音台上调高该线输入通道的增益也会产生很大的噪音。 正如上面所描述的：这条线是一条河。 现在这条河里的泥沙太多了，这意味着这条线上有很多无法改变的噪音，而线对岸的乐器音量已经开到了最大。 而且不能再增加了，就是河流只能让你放这么深的水，那怎么办呢？ 如果用高阻信号输入，就意味着河里的水没有增加，水质无法改变，当然音质也无济于事。 改变; 如果用XLR插头从低阻抗插座输入信号，河里的一点浅水就会被低阻抗放大器放大，所以水更深，水质更好，音质更好也比较好。 看起来不太真实，但你可以尝试一下。 在我现在做的很多项目中，频段都采用XLR接口进行低阻抗输入。 虽然表面上看起来不规则，但实际上是降低带内噪声的好方法。 因此，稳健工作者需要灵活应变，实事求是，在实践中寻找最佳的工作方法。

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AUX部分需要注意的问题

我们知道AUX有推子前/推子后转换。 标准要求在推子之前向舞台和其他区域发送监听信号。 然而，在演奏过程中，通常最好将它们发送到推子之后。 以用于舞台监听的AUX信号为例：我们使用两台CD播放器B轮流播放音乐。 当A通道的音乐播放完毕后，我们拉低推子的音量以关闭声音，然后增加B通道的音量。将推子向上推。 但此时CD机A还没有来得及弹出光盘，仍在播放。 如果此时使用推子之后发送的 AUX 信号，CD 机 A 的声音将不会从舞台扬声器中发出，但如果使用推子之前发送的 AUX 信号，舞台扬声器仍会发出声音。然后舞台扬声器同时发出两台CD机A和B的声音，歌手就听不到了。 虽然此时外面的主要音量没有受到影响。 因此，即使是AUX辅助发送部分也必须仔细调整。

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分组分配问题

分组时需要注意的问题比较简单，因为所有组的音量都可以独立输出，无需切换到主音量，所以分组时需要更加小心。 例如：我们用5-6组来控制低音的音量，然后调节音量。 您可以按舞台上大多数输入通道的5-6组，但如果是麦克风通道，则必须小心，否则按麦克风通道的5-6组会产生低音反馈； 还有一点是，从5-6开始我们就已经从组后面相应的输出口独立输出信号了，所以不需要通过调音台的主音量来输出。 也就是说，从5-6组到调音台主音量的开关不能再按下。 。

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幻象电源

大多数调音台都会配备 48 伏幻象电源，可用于驱动各种电容式麦克风。 不过，由于它是从麦克风线传输电流的，所以必须经常检查麦克风线，确保线路顺畅，否则线路接触不好时，会发出很大的电流浪涌声。 还有一个现象是：如果在调音台中使用带电池的会议电容麦克风，不要打开幻象电源，否则两者会互相干扰，发出“沙沙”如雨声的声音。 。

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录音输入

大多数调音台的录音输入通道都是简单控制的，然后通过调音台的主音量直接输出。 因此，必须小心操作，避免误操作，突然将录音通道的声音从调音台的主音量中释放出来。

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输出电平

我们知道录音的标准电平是0dB，但在实际演出中通常会超出这个标准，甚至达到+10dB，所以看到红灯时不要惊慌。 事实上，在实际使用中，信号电平略高于标准。 有道理，而且当时产生的音效也是最好的。 另外需要注意的是，当峰值电平指示器达到+4dB时，与其对应的输出端口的音量电平在0dB时达到0.775伏。

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其他一些功能按钮

除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，如：正反相位转换按钮、高切或低切按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮一些常用的我们需要熟练掌握，对于不常用的则在了解其基本功能的基础上，不要频繁调整，以免误操作。

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耳机和现场效果

很多音响工程师总是喜欢一直戴着耳机来调节声音。 当然，耳机很重要，但毕竟耳机里的声音和现场的声音有很大的不同，所以还是需要去现场多听听。 不要不切实际、一厢情愿，以耳机为标准。 要知道录音时可以使用耳机作为标配； 现场表演时，耳机只是一个工具，标准是我们的耳朵，只有现场才能听到。