调音台相关的调音方法

一套简单而完整的音箱系统从头到尾至少包括话筒、调音台、功放、喇叭四个单元。 事实上，调音师实际使用的音箱系统要比这复杂得多。 当输入多个信号时，不仅是麦克风，还有 DVD 播放器（或 CD 播放器）、录音和播放卡座以及 MD 卡座。 等待。 据悉，将使用混响器、延迟器、激励器、压缩器、扩展器、均衡器、分频器等专业音频处理设备。 而且，从整个工作过程来看，调音台无疑处于关键和枢纽的位置，起着承前启后的作用，因此调音器的调整起着非常重要的作用。

一：搅拌机的作用

在使用调音台之前，我们必须充分了解调音台的功能。 调音台是专业音箱系统中最重要的设备，专业音箱系统往往以调音台为核心。 常用的调音台可以同时接收8~24路不同的信号，并对这些信号进行音质和幅度的调整和处理。 一般来说，调音台有四个主要功能。

第一个功能是放大节目信号。 当来自不同节目源的信号进入调音台时，不同信号所需的放大也不同，因此调音台必须能够分别处理不同的信号。 例如各种钢琴的音乐信号和人声信号幅度不同，需要分别处理。

第二个功能是调整每一类信号的频率（即调谐）。 我们知道，不同的信号由于其频谱分布、波纹成分等原因，会产生不同的音质，而建筑物对声音的影响，会使​​音质发生很大的变化。 音箱工程师要根据不同的扩声环境，对进入调音台的不同声音信号进行处理，使声音尽可能接近原声。 混频器的每个通道都有相同的处理手段，如：3波段均衡、增益控制器、高通混频器等。

第三个功能是信号的组合。 调音台对来自各个通道的信号进行调整后，需要将各种信号组合成一个标准的左右声道（立体声）输出，作为下一级设备的输入信号。 这是最基本的功能。

第四个功能是赋值功能。 除了主立体声输出外，调音台还可以提供两个以上的辅助输出信号。 这种类型的信号可以用于两个目的。 一种用于在音箱室窃听或在舞台上聆听；

有人简单地将其功能概括为：

*拾取信号并放大；

*根据需要，进行宽频、中频、低音的音色平衡；

*根据需要向左右母线发送信号或进行群控；

* 对发送到辅助总线的信号进行艺术处理；

* 根据需要进行输出控制。

但是，无论怎么描述，它的作用都是一样的。 调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来进行。

第二调音台功能分区

当我们第一次接触调音台时，很容易被其面板上五光十色、数量众多的旋钮和推子弄得眼花缭乱、不知所措。 但实际上，每个通道的推子和旋钮的含义是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法，就可以全面掌握调音台的使用方法。

我们一般接触到的调音台都是8路到24路的，4路的调音台比较少，但是路数最多的有96路甚至更多。 而且，无论通道数多少，调音台每个通道的控制都分为主控和辅控两部分。 辅助信号具有独立的输出端口，可在同一台调音台上同时输出两个或多个混音信号。

下面我们来解剖一下调音台的一个通道，如图1所示。这是台北一号16路调音台的电路解剖图。信号从右边输入，然后由增益、均衡、音量推子、声像和辅助部分，最后从左边输出。

1、信号输入端口

每个通道有一个或多个大小的信号输入端口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器的音频输出端口，或外接振膜、电容、麦克风等。平衡输入主要用于话筒输入，非平衡输入主要用于线路输入。 需要注意的是，使用电容话筒时，必须打开48V电容话筒电源开关。

2. 增益按钮（微调）

在输入口连接的一般是一个调节旋钮，我们称之为增益旋钮（trim），用于调节信号输入音量大小，即信号太强时会降低，当信号太强时会降低。太弱，会增加（有时，增益旋钮会被衰减按钮“pad”代替，按下或抬起按钮时，输入信号会衰减到一定程度）。 增益旋钮是将声音输入调音台的第一步。 适当的调整可以保证调音台的下一级处理电路能够接收到足够的、“干净”的信号。

3.音量推子

设置增益旋钮后调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，您可以使用通道的音量推子（或音量旋钮，通常位于混音器面板的最左侧）来确定发送到总线的通道信号的音量。 音量推子实际上是一个衰减器，用来衰减通道的输出信号。 当推子在最上面（或音量旋钮在最上面）时，信号无限衰减，此时该通道无信号输出。

4. PAN 旋钮

在音量推子上方，可以找到一个声相（PAN）旋钮，用于调节左右耳机之间通道信号的立体声位置。

5. MUTE 和 SOLO 按钮

有些台还在音量推子和声像旋钮之间设计了两个按键，分别是静音（MUTE）和播放（SOLO）按键。 静音按钮可以在不移动音量推子的情况下关闭混音总线中通道的信号。 当通道的输出音量已经精确调整好，不想再去碰它的时候，这个功能其实非常有用。 按下性能键时，未按下性能键的通道不发声。

6.平衡

大多数调音台都提供一些通道均衡。 很多不是很专业的调音台都提供分段均衡功能，在调音台上体现为标有“”和“低音”的两个旋钮。 当调节这两个旋钮时，较低和较高 制造商预先确定的频率点上的信号被增强或衰减。 以上一般也称为二段均衡，而三段均衡则多了一个旋钮来增加或衰减中频段（mid）。 此外，有些调音台还降低了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参量中频均衡，而全参量中频均衡不仅可以选择中心频点，还可以选择一个实现提升或衰减的频率范围。

7.辅助发送（SEND，俗称疗效发送）按钮

通常，调音台的每个通道都设计有2~6个辅助发送按钮。 该旋钮可以控制发送到各个辅助输出端口（）的通道信号的信号音量。 通过辅助旋钮可以将多路信号同时辅助输出到一个辅助端口。 当辅助输出端口连接到治疗设备时，辅助端口输出的信号将经过治疗设备的处理，然后从治疗设备的输出端口返回到调音台的辅助返回输入端口（Aux） ，然后与总线信号混合。

控制辅助信号返回量的旋钮通常布置在调音台左侧的总线控制部分。 在现场录音中，辅助端口还可用于连接扬声器放大器，供多个歌手同时窃听曲目。

8.磁带/线（Tape/Line）开关

专为多轨录音系统设计的小型调音台的每个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）开关。 此开关决定每个通道的输入源是麦克风/线路输入源还是来自多轨机器的单独输出。 进行多轨录音时，此开关应置于线路输入状态； 录音完成后，多轨信号缩混时，应将此开关置于磁带输入状态。 从机器的每个轨道输出到立体声总线的信号量。

9.断点插入()

在一些调音台中，每个通道不仅有上述输入端口，还有断点插入端口（），用于连接1/4英寸立体声插座（分为head-Tip，ring-Ring ，套筒 - 三部分）。 当端口没有连接插座时，通道信号将按照上述过程通过调音台的各个部分进行处理； 当有插座连接时，通道的输入信号会被切断，通过插座的Tip部分发送到外部治疗装置，处理后的信号从Ring部分返回到通道，然后进行调整增益、均衡、声像、音量等，最后输出到调音台的立体声总线。 激励器、压缩机等通常以这些方式连接到混频器。 通过这些方法，治疗仪只能处理某个通道的信号，而不能使用治疗发送和返回控制。

10.总线控制

最终，每个通道输出的信号混合在一起，然后馈入立体声总线。 总线控制部分通常有两个（或一个）主音量推子控制左右声道，一个调节治疗效果返回的控制按钮，一个耳机音量输出控制按钮，一个辅助输出口音量控制按钮（辅助输出端口输出信号为部分或全部通道的混合信号）。 辅助输出的灵活使用就没有篇幅多解释了。

11.UV指示剂

调音台通常有两个或多个VU（Unit的缩写，意为音量指示器）指示灯。 一些指示器是旧的指针式仪表，另一些是 LED（发光晶闸管）形式的电平表。 有些调音台可以用一对指示灯通过切换显示不同总线和通道的电平； 有些设计使每个通道和总线都有自己的 VU 指示器。

三种调音台的调音方法

我们对调音台的功能和功能划分有了清楚的了解，以便我们在下一步中对调音台进行具体的调整。 调音方法有很多方面，但归纳起来，主要是音色补偿、音量调节和声音信号的艺术处理。 这里主要说说前三个。

1.声音补偿

调音台的音效补偿就是把音源组合起来进行处理。 它既有技术性又有艺术性，必须结合观众的触觉心理。 声音补偿是利用音色补偿器调整各频段的中心频率来改变声音的音高。 声音补偿必须遵守以下原则。

(1) 高音补偿

16Hz～64Hz是最高音，现有钢琴能演奏的最高音是管风琴，能演奏16Hz，这样的低频通常人耳听不见，身体能感觉到； 20Hz 到 64Hz 是人耳可见的，必须用高保真设备播放。 高音范围从 63Hz 到 250Hz。 是我们三倍补偿的重中之重。 这个频段对音乐非常重要。 它是音乐的基础。 高音节奏钢琴属于这个频段。 优劣决定了音乐骨架是否完整。

为此，低频特性应采用平坦的线条，可以使声音浑厚自然。 其实也可以根据钢琴的要求和喜好来补偿。

(2)中音补偿

从250Hz到中高频，这个频段在传输和录音过程中最不容易丢失，是声音的主干。 ~是中低音区，这个频段对声音的清晰度和亮度有着重要的贡献，也是我们最重要的控制对象。 如果声音浑浊，音色太暗，可以增加这个频段。 当声音太硬时，您可以将其衰减以使其更厚实。 当声音沉闷时，您可以增加它以使其更明亮。 演讲或唱歌一般都要调整这个频段。

(3) 低音补偿

从～为低频，低频可以保持平线特性，保持平线特性的情况下声音的自然度较好。 也可以根据曲目内容和音源的特点进行衰减或增加，需要注意的是衰减或增加要适度但不能过多，否则声音会不自然甚至有金属感。 以上是最低音域。 这个频段对音质有重要的贡献，也属于我们的控制对象。 可以结合音源的音质进行适当的补偿。

人耳对音质比较敏感，可以直接判断声音是否逼真。 如果音质处理不好，不仅会使声音单调乏味，还会造成钢琴或歌声严重失真，所以音质处理即声音补偿的重要性不容忽视。 说到歌手的演唱，对于男声来说，大部分人的声音都比较沉闷，缺乏低音。 为了提高歌声的清晰度，通常可以对3kHz的频率进行极度补偿； 对于女声，低音变得太多，声音“尖锐”，为了让声音响亮而不至于太清脆，通常可以补偿400Hz的频率分量。

由此可见，音色补偿的原则应该是平坦、适度、必要的。 如果声音真实自然，保持平线调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，必要时适度调整。 无论补偿哪个频段，都需要结合节目内容和触感效果，还要配合音量调节，达到整体平衡。

其实我们可以知道，虽然我们进行的音效补偿主要是围绕上图中的均衡（即声道均衡）进行的。

2.音量调节

音量调节有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各信号的比例关系。 音量调节需要结合声音补偿，因为音量和频率是密不可分的。 为此，在调音之前，必须清楚地了解原声信号的动态电平和频率特性，以及现场各种信号之间的比例关系。 它需要多次试音和反复调整。 同时，也要考虑未来。 播放条件和播放质量结果。 音量调节应遵循以下原则。

(1) 动态范围控制

我们知道各种声源的动态范围是不一样的。 交响乐团的动态范围可以达到100分贝，但讲话声只有40分贝左右。 调音台要控制的动态范围约为 60 分贝。 声音信号的动态可分为强信号、中信号和弱信号三类。 强信号的最高电平应控制在音量表上的0分贝，中信号应控制在-10分贝，弱信号应控制在-40至-20分贝之间。

需要注意的是，微弱信号必须至少比噪音低6分贝。 我们可以提高微弱信号的电平来增加噪声。 信号音量越大，帧率越高，可以减少的噪音就越多。 要知道，噪音是录音和播放的天敌。 我们调优的一个重要任务就是降噪，而降噪最好的方法就是通过提高信号电平来提高帧率。

(2) 各信号音量平衡

在实际演出中，我们必须接触到多种输入信号，所以一定要注意音量的平衡。 音量平衡是调整每个声音信号的比例。 声音的大小并不完全取决于电平，它与音量平衡密切相关。 比如歌手唱歌时，如何调整演唱话筒音量与伴奏音乐的比例？ 一首好歌，伴奏占40%，歌声占60%。 旋律不是很熟悉，唱起来容易跑调、跑调。 为了掩盖这个缺点，此时可以适当加强一些伴奏音乐的权重。 但在具体操作时，要注意不要将麦克风的音量开得太大，更不要用远低于伴奏音乐的音量来演唱。 结果伴奏太弱，大部分时间只能看到歌手的声音，就像一个人在合唱，失去了现场演唱的气氛； “溺水”歌手的歌声听起来就像管弦乐队在演奏独奏曲目，感受不到歌手的兴致。

3.音量调节和声音补偿

* 音量小的时候，注意提高低频和高频； 音量大时，适当提高中频，增加声音的明亮度。

* 调音以唱为主。 在歌声出现之前，伴奏逐渐升高以突出歌声。 低频应衰减3dB~5dB，7kHz以上的高频应衰减3dB，200Hz左右的中低频可增加加强力度，2kHz~4kHz可增加3dB~6dB至使歌曲听起来更明亮。 对于迪斯科或民间音乐，要注意大幅度提高低频（40Hz~100Hz）和高频（7kHz~20kHz）。

* 增加高音时不要猛烈转动补偿旋钮，以免功率输出过大损坏音箱和喇叭。 均衡器的低频调节也是如此。

四个推论

许多调谐器是半分级的。 一方面缺乏全面系统的调音理论学习，另一方面缺乏正确充分的实际操作。 因此，将调音台调到完美是不现实的，也是不可能的。 而且，只要我们加强理论学习，勇于实践，还是能够掌握最基本最重要的调校方法的，让我们一起努力吧。