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许多音箱工程师和调音师在面对种类繁多的音箱设备时，往往会感到操作困难。 现向读者介绍一些调校操作方法。

人耳对音质比较敏感，可以直接判断声音是否逼真。 如果音质处理不好，不仅会使声音单调乏味，还会造成钢琴或歌声严重失真，所以音质处理的重要性不容忽视。 对于男声，大部分人的声音都比较沉闷，缺乏低音。 为了提高歌声的清晰度，通常可以对3kHz的频率进行极度补偿； 对于女声，低音变得太多，声音变得“尖锐”，为了使声音洪亮清晰，通常可以补偿400Hz的频率成分。

如何调整混响时间

混响一般决定混响的长短，直接影响声音的音色和清晰度。 通常，男高音演唱时，可以缩短混响时间，提高声音的清晰度； 如果中音唱歌，可以适当延长混响时间，降低声音的音调。 对于歌唱场所，如果卧室周围的墙壁是木头的，则应减少混响时间，以免声音模糊； 相反，如果卧室周围的墙壁是木头的，则应降低混响时间，以免声音模糊； 反之，如果卧室挂有天鹅绒浴帘等吸音材料，则在这样的卧室应增加混响时间，避免发出刺耳的声音。 此外，观众人数和观众人数也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸音效果。 因此，音箱工程师和调音师可以在1～2秒内选择一个他们认为合适的混响时间。

如何调整直达声和混响声的比例

没有混响输出的完全直达声不能改善和美化声音，所以一般只用于会议发言或朗读。 适当加强混响分量的比例ktv调音技巧，有利于模拟自然混响，使声音丰富悦耳，降低听众对场景的立体感。 没有直接声重输出的完全混响声，会使声音“有色”，造成严重失真，即声音像在洗澡时看到的那样模糊，业内人士称其为“浴室”。 ”。因此，在没有特殊要求的情况下，可以将旋钮调到中间位置，即直达声分量与混响声分量的比例列为1:1，这样声音就不会不仅形成失真，而且还有一定的混响疗效。

如何调节话筒音量与伴奏音乐的比例

一首好歌，伴奏占40%，歌声占60%。 旋律不是很熟悉，唱起来容易跑调、跑调。 为了掩盖这个缺点，此时可以适当加强一些伴奏音乐的权重。 但在具体操作时，要注意不要将麦克风的音量开得太大，更不要用远低于伴奏音乐的音量来演唱。 结果伴奏太弱，很多时候只能看到歌手的声音，就像一个人在合唱，失去了卡拉OK的气氛； “溺水”歌手的歌声听起来就像管弦乐队在演奏独奏曲目，感受不到歌手的兴致。

如何调整伴奏音乐的音调

伴奏音乐是根据原唱者的音高演奏的。 它不能适应每个歌手的噪音条件。 比如有些原唱的音高偏高，有些原唱的音域偏低。 为了让伴奏音乐照顾到每位演唱者的噪音特性，音箱工程师和调音师应该对演唱者的声音特征有灵敏的触觉反应。 唱歌的时候先把音调控制在中间位置，既然不增就不增。 一首歌曲的开头，如果演唱者能调低调，则无需调调； 相反，如果演唱者觉得高音域跟不上，或者低音域跟不上，可以根据实际情况调整给演唱者的传输音调。 合适的范围。

调音是一个极具艺术性的操作过程。 要求调音师具有良好的乐感和智慧。 被观众接受。

下面介绍音箱和喇叭的功率配置：

在专业扩声领域，音箱设备的配置非常考究，其中喇叭和扬声器的配置最为重要，即使一些耳机产品说明书向用户推荐了音箱的具体钢级或型号，但局限性还是有的，因为用户经常面对很多型号的音频，无从下手。

喇叭和喇叭的配置涉及很多方面，比如喇叭钢材牌号的选择，功率管的类型，低灵敏度的音频响应配置什么样的喇叭等。 喇叭和喇叭的具体配置通常与设计者的经验、爱好、听音习惯等诱因有关，很难找到一个统一的标准。 有时我们会遇到一些用户或设计者为了省钱经常配置功率较低的音箱，而有些用户为了所谓的“足够的功率储备”配置功率较高的音箱。 事实上，这样做是不合适的。 重要的是，这样的配置可能会损坏设备。 在音频和音频配置中，音频功率确实是关键，也就是说音频功率的确定原则要统一。

大家都知道大厅的声学设计之后，需要根据一系列的估算来确定音箱的功率，然后通过声音的功率来确定音箱的功率，以及如何选择音箱的功率两者达到最佳匹配？

首先，在人耳听觉范围的20Hz~20kHz范围内，真正集中大量能量的音乐信号通常在中低频段，而高频段的能量仅为1/10中低频段的能量。 因此，通常音响低音的功率损耗要比高音低很多，以平衡高音； 而音响就像一个电压调制器，在它输入的音频信号的控制下，向耳机输出大小不同的电压，从而产生大小不同的声音，在一定的阻抗条件下，似乎很容易制作一个标称功率200W的音箱，输出功率达到400W或几倍，但音箱的失真（THD）会大大降低，而这些失真主要形成在中1.对于低频中的高频纹波-频率信号，失真越大，高频纹波的能量越大，而这种高频失真信号会和高频音乐信号一起进入低音头ktv调音技巧，这就是为什么小功率音频推扬声器向上会导致低音头烧伤。 在很多人的观念里，只要音响功率大，就有可能烧毁音响。 好像有些音箱没有失真指标，但由于设备配置先天不足，在使用过程中时不时会出现失真，此时失真指标就失去了意义。 毕竟，由于用户经验和素养的限制，音频失真往往很容易被忽视。

其次，音箱的功率配置和音箱的功率配置也与目标音色和使用场合有一定的关系。 在一定的目标音调下，音乐信号的动态在每台设备上都应得到充分保证。 如果音频功率太大，增益设置小，音色已经达到要求，但此时音频的增益是有限的。 信号的动态范围。 因此，声功率不宜过大； 否则，由于浪费了开支，会造成音色和音乐力度不兼顾，声音负荷过重的麻烦。 根据以往的经验，通常在语言、音乐放大位置、动态条等地方会有差异。 一般扩声场所，信号波动小，声音不需要长时间或很快给耳机提供很大的电压，所以声功率应该比大动态的扩声场所小; 另外，所谓的“动力储备”应该也是针对耳机的。 值得注意的是，音箱的选择一定要由音箱来决定，不能有“动力储备”的概念来配置音箱。 换句话说，在一定的目标音调下，喇叭可以根据不同的用途大于设计值，喇叭的功率应该严格由喇叭决定，不能有太大的弹性。

实际上，音频和音频功率配置的具体标准应该是：在一定的阻抗条件下，音频功率应小于音频功率，但不能太大。 普通应用场所的声音不失真率应为声音额定功率的1.2-1.5倍左右； 在大动态的地方应该是1.5-2倍左右。 参照此标准进行配置，既能保证音响系统工作在最佳状态，又能保证音响系统的安全。 声音在稳定状态下工作。

（放在你的同事圈，同学会欣赏你的）