当你从低音向上唱的时候，到了某个点你会发现很难又容易卡住。 此时您已到达变声区域。 这时候就必须用一定的方法继续向上歌唱。 演唱者首先应基本掌握变声区的演唱方法，然后根据个人情况进行具体调整。 有几种方法可以练习：

1）“喘气”动作

即歌唱者在唱出变声音时（同时发出元音），做出喘息动作，类似“休克”的生理状态，让喉部稍稍下移并后移，让歌手喘口气。 口咽腔完全张开，同时中声区歌唱时齿龈后向上送出的气息也随着音调的逐渐移动而逐渐向上移动，口腔也逐渐张开。 这时，声音感觉向上，向前更远。 这时，声音自然进入变声区。

2）元音转换技术

也就是唱到变声区的时候，让声音提前被掩盖一点，声音更深一些，风量小一点，小舌头稍微上扬一点。 当遇到变声点时，必须强调一件事。 也就是说，当你觉得唱歌有困难，甚至感觉你的声音快要破裂时，不要改变发声器官的形状，不要四处走动，也不要用力。 只要继续按照声音唱歌即可。 事实上，改变语音点的问题始终是一个“混合语音”问题，即真假语音结合的问题。 掩盖一些声音就是有假声的成分，但又不能完全假声。 必须与真实的声音混合在一起，这样声音之间才不会有任何联系的痕迹，声音也不会空洞、空洞。 所以，学会了声点的过渡，也就学会了如何用假声唱歌，而假声位置对于歌唱和解决声音的统一是非常有利的。

所谓“假声”，是指唱歌时有意识地控制部分声带振动而产生的声音。 这种声音比整个声带振动的“真实声音”更高、更弱，音色具有水晶般的品质。 明亮透明的感觉。

大多数流行歌手（无论男女）都用真声演唱，以达到自然、平易近人、口语化的风格。 一些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域更广、艺术性更强的歌曲时主要使用假声。

男歌手在演唱伴奏部分时经常使用假声，如美国《西蒙与加芬克尔》二重唱中的加芬克尔，台湾《又客李林》二重唱中的林志轩。 这也是乡村音乐风格二重唱的一个重要特征。 但像《摩登谈》中的主唱那样纯粹用轻假声演唱的男歌手并不多。 发出优美假声的关键是要有较高的声位。 使用假声时要注意真假音之间的平滑过渡，不得有任何间断。

一般来说，假声威力较小，但必要时，假声可以转化为半真半假、半声嘶哑的哭声。 许多重金属摇滚歌手喜欢用沙哑的假声唱歌。 假声也可以用作修改声音的一种方式。 真声与假声相结合的“混声”，可以产生柔和、细腻、略带空灵的艺术效果。

对比一下童安格和屠洪刚演唱的《生命的过客》。 前者用纯真声演唱，后者则用介于真声和假声之间的音色。 刘欢和齐秦演唱的《大约在冬天》也存在这样的差异。

童安格的《难忘》、吴斯凯的《特别的爱特别的你》中真假声的突然转换，以及朱哲琴《一个真实的故事》结尾时用假声演唱的华彩乐段都是这样的例子。 流行歌曲中假声运用的常见方法。 在惠特尼·休斯顿的《All My Love for You》中，她首先以温暖的混声轻柔地唱出中低音域，然后用平直高亢的真实声音将歌曲逐渐推向高潮，达到最高点。歌曲的要点，突然切换到非常柔和的假声。 这是利用歌唱时真假声的变化来表达情绪的起伏。

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