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作为调音师，我经常看到调音台。它是那些带有大量旋钮和开关的可怕设备之一。一个自称是音响工程师的家伙躲在调音台后面，他不知道自己在做什么。如果他是高手，你的节目会很爽！也许你很好奇，但如果你不知道如何使用调音台也不要介意——那是专业设备！它不应该被使用。

但是现在越来越多的朋友想在家里给自己录制小样，开始播放电脑音乐。所以总是会使用各种混合器。什么模拟的，数字的，音频接口，可能还有内置的混音器接口，还有音频软件的混音器，貌似比较混乱。总之，混音器的影子随处可见。很多朋友认为调音台很复杂，不懂。搞了半天竟然没有声音，郁闷！或不了解原理，错误使用调音台，使其发挥不到应有的作用。

图一：调音台实物图

要学东西，首先要知道这个东西能做什么！我们可以用搅拌机做什么？大致可以有以下几项：

1.调音台可以放大输入通道的信号，调整输入声音的均衡（EQ），甚至其他效果，如压缩等。

2.混音器可以将多种声音混合在一起形成立体声！

3.调音台可以为音乐家和演员“返还”监听器。

4.调音台辅助效果器给每个通道添加混响、延迟等效果

5.调音台将各声道的声音传送到多轨录音机或音频接口进行分轨录音

6.调音台可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且不干扰这些通道。

实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上常见的模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这款调音台虽然体积小，但是功能却更多，而且还内置了数字效果器。首先声明我不是公司的“孩子”，我只是想用一个具体的例子让大家了解一下调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以快速掌握和使用各种调音台，不管是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都可以快速上手。

下面我们结合调音台的实际情况来介绍一下调​​音台的作用和用途。

第 1 部分：信号放大、参数均衡器和插入效果器

我们知道麦克风产生的音频信号非常微弱。其他设备的输出信号，如合成器、音频接口输出等，它们的信号比话筒信号强很多倍，信号大小也参差不齐，参差不齐。我们需要一种设备，将这些大小不同的声音信号调整到相同的大小，然后才能进行混合。这种器件就是前置放大器，俗称单词。请参见。

前置放大器部分

图二

看图，那个大圆头的插座叫“佳能”插座，用来接麦克风或者一些专业设备也是用佳能插座的。佳能插座下方的插孔为TRS插孔，一般用于连接线路电平信号。idea，这两个不能同时用！而且由于接线设计，您无法将线路电平设备插入此调音台上的“佳能”插座！

前置放大器有一个控制旋钮，网上称为“TRIM”，有些调音台上称为“GAIN”或“”。中文名称是微调、增益或灵敏度。俗称“口”。“嘴”旋钮用于控制信号放大的量。至于对地放大的多少，要看通道上的“PEAK”峰值指示器。如果“PEAK”指示灯偶尔闪烁一下，是正常的，如果快速闪烁，说明你的输入信号已经失真了！需要开小一点！

[LOW CUT] 低音削减开关可以过滤那些不需要的低频声音。

与前置放大器相关的另一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒，一定要开启“幻象电源”！否则，无论你把“口子”开多大，都没有声音。

幻象电源开关

图三

控制台背面的幻象电源开关为所有 XLR 插孔提供幻象电源。

说完前置放大部分，再来看参量均衡器。

一般调音台的通道上都有参量均衡器。在这个混频器中，有一个三波段半参数均衡器。如图所示。

三频段半参量均衡器

图四

所谓参量均衡器，是指可以控制中心频率、Q值（带宽）、增减频率范围的均衡器。三频段半参量均衡器的三个频段是指均衡器可以调节三个频段，即高音、中音和低音。其中，中间部分可以调整中心频率及其频率增减。因为没有调整Q值，所以是半参量均衡。

平衡的学问太深了！检验录音师水平的重要标准不是智商，而是情商。平衡的知识我们后面再深入学习。

动态处理仅在非常先进的控制台上可用，但这并不妨碍扩展能力。如何扩展它？调音台使用一种称为插入点 () 的特殊插孔来执行此操作。

调音台后面板上的插孔

图五

插入点插孔具有非常特殊的结构。默认情况下，它连接在调音台内部。当我们插入大三芯插头时。内部连线被切断，声音会从大三芯插头的头部（Tip）传送到效果器的输入端，效果器处理后的信号会从“大三脚插头台中环》。例如，压缩器可以通过这种方式连接到调音台！

请看图

图六

对于插孔，我们还有另一种用法，那就是作为OUT插座使用！

OUT输出一般取在前置放大电路之后。可以直接发送到多轨录音机或音频接口进行录音。高级调音台背面有 和 OUT 插孔。调音台没有OUT输出，但是我们可以使用插孔进行OUT输出。上面说了输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP传送到外接设备的输入端，但是如果这个设备接在音频接口的输入端，那就没有声音了回到搅拌机。这样调音台内部的声路就断了！该频道没有声音！怎么做？这简单！只要把TIP和RING这两部分接上，调音台的通道就可以继续接下去了！这样我们就可以把插孔当作OUT了！

图七

插孔转换为 OUT 输出。直接接大三芯插头的“尖”和“环”！

其实话放和均衡并不是调音台的核心内容，因为话放和均衡都有专门的设备，调音台有这些功能只是为了方便工作。一些很简单的调音台没有话放，更不用说均衡了，更何况软件里的调音台界面也没有话放，但我们还是称他们为调音台。那么调音台最根本的工作是什么？

第二部分：声相、推子和立体声总线和组

如果我们一步步简化混音器，我们最终会发现它最根本的工作——就像它的英文名MIXER一样，就是将每路输入的声音按比例混合，成为“立体声”！这是混音器的核心工作！因为即使是最简单的调音台也能胜任！

立体声，不能接两个音箱或者用耳机听音乐吗？是的！听力当然是最简单的事情！但是如果你想用调音台来制作立体声，就没那么简单了！这里的知识真好！下面说说人耳是如何分辨声音方向的。

简单地说，人之所以能分辨声音的方向，是因为能分辨声音到达双耳的强度和时间。例如，如果我们的左边有一只蚊子，它的嗡嗡声就可以畅通无阻地进入我们的左耳。又因为头部挡住了声音，所以右耳听到的声音肯定不会比左耳大。所以我们的大脑就会做出判断，蚊子是从左边来的！人耳就是这样根据声音强弱的不同来判断声音的方向的。那么时差是多少呢？这简单！蚊子在我们的左边，离我们的左耳最近，所以左耳先听到声音，右耳后听到声音！我们的大脑也可以分辨出这种非常细微的差异！！！通过这种方式，人类是通过用两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向的！人们可以闭着眼睛想象蚊子的位置，就像他们能看到它一样。这就是所谓的声像，哈哈！

那么调音台是如何控制声音的方向的呢？如果调音台要营造出声音的方向感，就必须有左右两个声道对应我们的左右耳。上面我们了解到，人耳是通过声音强弱的不同来判断方向的。当调音台左声道输出的音量大于右声道输出的音量时，我们的耳朵就会认为声音是从左边传来的。调音台调节pan旋钮（pan英文是）！当声像旋钮向左调整时，信号将更多地发送到左声道。当人耳听到左声道的声音强度大于右声道时，就会认为声音是从左边传来的。反之亦然。当平移旋钮调整到 12 o' 时钟位置在中间，发送到左右声道的声音音量是一样的，所以人耳会认为声音是从前面传来的。这就是调音台的声相旋钮产生立体声的基本原理。当然，还有其他的方法可以营造立体声调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，比如用延迟效果来营造方向感，本文不做赘述。

图8：调音台控制声音方向示意图

上图是我们如何使用调音台控制声音方向的示意图！调节声像旋钮来控制声音的“方向”

声音的方向设置好了，我们还需要控制每个通道输入声音的音量大小。我们知道音量旋钮可以用来控制声音的大小。在调音台上，工程师通常将音量旋钮设计成一个长条形推子。它的学名是“衰减器”，俗名是“衰减器”。

使用推子来控制音量的好处是我们可以更直观地“看到”音量大小。刚才说了，混频前置放大器已经把各个通道的信号调整到同一电平了。如果每个通道设置为相同的标准电平值。然后，每个推子的位置可以反映通道的大概音量。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字知道这个通道的电平，真是一目了然！

通过调音台上的声像旋钮和推子，可以控制声音的方向和大小，但这只是单声道的情况。多声道的声音是如何混音的？这里必须要介绍一下调​​音台的一个很重要的概念，那就是“总线”，它的英文是BUS，总线？当然不是！这里指的是声音信号的公共通道。调音台可以将每个声道的声音混合成“立体声”，因为它有一条主立体声总线。立体声总线由两个单声道总线组成——左声道 L 和右声道 R。

图 9

此图显示推子将声音衰减到声像控制中，声像控制将左右信号分别发送到立体声总线上的 L 和 R。这样，我们就可以将多个输入通道的声音混合成“立体声”了！这是最基本的混音器的工作图。即使是最简单的调音台也能胜任！应该说这是调音台最基本的概念和应用！

具体的，我们来看看他的其中一个输入通道的情况！

图十

[PAN]声像旋钮和推子，应该没问题吧！重点关注图中几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏（或PFL开关），[MAIN]主立体声总线开关调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，[SUB]子组总线开关。

首先是【MUTE】静音开关

[MUTE] 静音开关

[MUTE]开关的威力很大！因为一旦关闭，通道就会关闭。再也发不出声音了！这个我就不多说了！

让我们看看 [MAIN] 主立体声总线开关。

[MAIN] 开关控制要发送到立体声总线的通道的声音。如果这个开关没有打开，那么推子推到最后是没有声音的。这个[MAIN]开关非常有用，因为有时候我们不想让通道的声音直接进入立体声母线，这时候我们可以关闭[MAIN]开关。

[SUB] 子组总线开关可以将通道的声音发送到组总线！分组，顾名思义，我们可以将多个输入通道归为一个组。分组信号取自输入通道推子后的信号，这意味着它与输入通道到立体声总线的信号电平相同。

我们可以通过分组实现一个推子同时控制多个音源的音量。例如，有一个架子鼓使用了 8 个麦克风。我们打开这8个通道的开关发送到组总线。此时这8个通道的声音都进入了group bus。下一步是让这些组总线的声音返回到主立体声总线。图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。分组的声音可以分配到主立体声总线的左声道或右声道。现在我们可以用一对组同时控制8个通道的声音了！注意：务必关闭这 8 个通道发送到主立体声总线的声音 - 关闭 [MAIN] 开关。否则我们只是将这个架子鼓的声音叠加到立体声总线上！

图 11：编组总线推子并发送到主立体声总线开关

组总线的一个重要应用就是可以很方便的把对应通道的信号传送给多轨录音机。上图中，我们只需要按下【SUB】开关，就可以将通道4的声音发送到录音机的输入端或者连接在组总线上的音频接口进行录音！

对了，如果你要买录音制作用的调音台，一定要选择带组总线的产品！否则只能借助辅助，这样会比较麻烦。有的人调音台上既没有OUT直接输出也没有编组输出，那两个可怜的辅助输出还负责演员的返送效果。这种调音台不能用于分轨录音。因为如果选择将调音台上的2TK OUT连接到音频接口，输出的信号只有主立体声总线的信号，是所有通道混音的声音，包括效果音，所以分轨录音根本不可能操作！

需要注意的是，从声卡返回调音台的通道的【SUB】子组开关一定不要打开。否则可能会造成啸叫，至少输入的声音和声卡的伴奏会一起录下来！这不是分轨录音！

[SOLO] 开关和监听总线。

吉他手喜欢吉他独奏，只有这样他才会觉得被人注意到！在录音和现场扩声的过程中，录音师也希望能够关注到某个通道的声音。这时候我们就需要监控总线了！

监听总线是专用的监听总线！具有一套监听系统，可直接选择监听输入通道、主立体声总线、编组总线、辅助总线的所有输入输出通道。而且他不干扰任何段落。它默认连接到主立体声总线。当我们按下对应通道的【SOLO】开关时，声音会自动切换到该通道！监听总线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（称为solo SOLO）。监听总线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）和控制室监听输出。这是我们应该连接监听扬声器的地方。事实上耳机输出也是来自监听总线！

监控总线允许工程师非常自由地工作。UB系列调音台的监控非常完善。这就是它的优势！

下面我们来看一下这部分系统的框图。希望对大家理解以上内容有所帮助

图 12：混频器系统框图

第三部分：辅助发送和发送返回效果

现在让我们看看混音器如何返回演员并为声音添加效果。刚接触调音台的人总是觉得这部分很复杂！其实并不难！先说退货问题。

很难想象有人在演奏时听不到伴奏和自己的乐器！很多朋友都有这样的经历。在舞台上表演时，舞台入口处有一个巨大的喇叭，但台上的人却听不清他们的表演或歌声。退货就是为了解决这样的问题！

直接复制主立体声母线的信号给演员监听可以吗？直接用主立体声总线的信号监听表演者只适合小型个人录音室，一般只有一个表演者，不用担心反馈反馈的问题，监听的灵活性非常好较差的。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员和观众的要求是不一样的！每个演员都希望自己唱歌或表演的音量高于伴奏的音量，但主立体声总线返回的声音绝对不是这样的。可能有的演员觉得可以，有的演员听不见。在这种情况下不可能取悦所有演员。

图 13

辅助声音总线独立于主立体声总线！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有用于将声音发送到辅助总线的旋钮！请看上图。这是发送到辅助总线的音量控制。

图十四

辅助通道有两种，一种是通道推子前取信号，我们称之为“推子前辅助”，另一种是通道推子后取信号，我们称之为“推子前辅助”后褪色助剂”。控制台上有两条辅助总线。其中辅助1可以切换为衰落前和衰落后两种状态。注意 Aux 1 旁边的 [PRE] 开关，我们需要按下它来获得推子前辅助。推子前辅助通常用于反馈演员。因为我们不用担心在调节推子的时候演员的回音变大或者变小了。

一些高级调音台有很多辅助总线，所以他可以为每个音乐家和演员混合单独的混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助进行立体声返回，但前提是我们有两个可用的推子前辅助！

辅助的另一个用途是为每个通道的声音添加效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。

简单来说，送回音就是把声音送到效果器的输入端，将效果器输出的效果音与原信号混合，这样我们就可以得到带有效果的声音了！

一些吉他放大器的背面有“SEND”和“”插孔。这用于链接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果器一般不要接在吉他音箱的失真通道上，否则声音会很惨。通过发回添加效果，声音会更好！

有点跑题了，让我们回到混音器。如果我们想给通道添加混响怎么办？非常简单！还记得前面提到的插入点效果吗？我们可以使用插入点向通道添加混响或延迟等效果。但是如果要同时给多个通道添加效果器，是不是需要为每个通道都插入一个混响效果单元呢？这显然很难。而且即使有这么多混响，也很难营造出整体的空间感！

没那么麻烦。我们仍然使用辅助总线来完成这项工作，例如，我们要为通道 1 的声音添加效果。首先让通道 1 的声音进入主立体声总线。现在我们听到没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送到辅助母线，辅助母线输出的信号输入到效果器，效果器产生效果信号返回调音台进入主立体声总线叠加原始信号。这样我们就可以听到添加效果的声音了！这是渠道情况！那么如果多个通道需要添加效果怎么办？不要忘记，任何需要添加效果的通道都可以使用辅助总线。我们可以通过依次打开每个通道的辅助旋钮来为所有通道添加相同的效果！您可以通过简单地控制发送到辅助总线的音量来为每个通道添加不同数量的效果！同理，返回到调音台的效果音也可以发送到演员返回使用的辅助总线。这样演员们也可以听到带有效果的声音！

推子后辅助通常用于将声音发送到效果器。这样做的好处是当改变通道推子时，传送到效果器的音量也会随之改变，从而使原始信号与效果信号的比例始终保持一致。！

调音台上有一个专用于辅助发送返回的通道，英文为AUX。实际上，这个 AUX 输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，没有 EQ，只有辅助发送。我们一般不用她，而是直接把效果返回接到调音台的正常输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！特别要注意的是，效果器回传通道的声音一定不能再送入效果器发送用的辅助母线，否则会造成反馈啸叫，损坏设备！！！

我们用下图来说明发送-返回效果在调音台上的应用。

送返效果器在调音台上的应用

使用辅助总线进行返回和发送返回效果的示意图。使用图表来说明比较。

Part 4：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择和辅助发送返回

先来看看调音台的主控部分吧！请看下图

图 15：主控部分

所谓主控部分，其实就是对前面介绍的主立体声总线、编组总线、辅助总线和监听总线的整体控制。

SUB 组总线音量控制。这部分前面已经讲过了，MAIN MIX我就不再赘述了。这是控制主立体声总线整体音量的衰减器，通常称为“主推子”。所有通道的声音最终都汇集于此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT 应连接到最终混音结果，例如磁带机，或连接到观众的最终现场 PA 扬声器。

CTRL ROOM&PHONE 旋钮用于控制监听总线的音量输出。注意这个旋钮左侧有三个开关，分别是[TAPE]、[SUB]、[MAIN]。当[TAPE]开关按下时，监听总线选择来自磁带返回端口的声音，用于检查磁带返回声音。一些高级卡座支持“反向监听”，这样我们就可以查看和监听磁带上已经录好的声音！如果按下 [SUB] 开关，子组的声音将被监听。如果按下 [MAIN]，控制室会监听来自 MAIN MIX 主立体声总线的声音！一般来说，我们默认打开这个[MAIN]。

CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有一个[MODE]模式开关，有PFL和SOLO两种状态。这个PFL的意思是PRE FADER，推子前的监听。它用于监视输入信号的原始状态。而 SOLO 实际上是监听来自通道推子的信号。一些调音台上的 SOLO 也称为 AFL，AFTER FADER。SOLO 的优点是可以监听立体声信号。

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