当我们在调音KTV音响系统时，技术人员很容易与消费者进行沟通。

那就是消费者不知道如何表达自己对声音的要求！

为什么会出现这种情况？

是因为大家都不知道该用哪句话、哪个词来形容自己所听到的KTV音响系统的音质。

简单来说，专业术语我不太懂！

这次我们在调KTV音响系统时，交流中用到的术语都在音悦维纳斯的作品中总结。 让我们看看你需要什么？

1.宽广的声音

频率宽、失真小、线性长、动态范围大、分布比较均匀。 中低频段的能量较为突出，混响声音比例恰当，音域宽广、听感饱满、舒适。

2. 声音窄（）

高低音端欠缺，频段不宽，混响短，中频过于突出。 如果使用多频音调补偿器在800Hz处增加太多，声音会感觉狭窄，高音缺乏层次感，低音丰满度差。 狭窄与宽的声音相反。

3.声音明亮（响亮）

在评价中，有时也称为清晰度或亮度。 整个音域低音和中音适中，高音能量充足，泛音丰富，泛音衰减过程缓慢。 同时混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。

亮度是提高清晰度和可懂度的先决条件。 亮度好，听着音乐会给人一种亲切、热闹的感觉。 听起来毫不费力，音色明亮突出。

4. 黑暗的声音

这是对高频和中高频不足的反应，尤其是在5000-以上有明显下降的情况。 如果录音室或听音室的声音条件较差，中高频的混响时间较短，就会感觉声音发暗。 沉闷又沉闷。 黑暗与光明相反。

5、声音厚重

声音厚实有力，低音饱满，高音也不缺，有一定的亮度，低频和中低频能量较强，特别是200-500赫兹的声音，混音四维，低频混响不缺，失真也小。

录音和回放声音时，音量表的峰值幅度不一定很高，但响度比较高。

如果结合影视中的画面要求，麦克风要适当放得近一些，这样可以在很近的范围内给人一种声音厚实的感觉。 一些厚度单位称为“厚”。

6.声音细弱

声音单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺乏低频和中频，在300-500Hz以下衰减太多，整个频响会感觉单薄。 有的单位称为“单”，是厚的反义词。

7.声音圆润（圆润）

频段宽，音质纯净，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑浊，中音不硬，高音不发毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比值、混响特性、时间都相当合适，听觉感：饱满、明亮、清晰、保真度高。

8.平淡的声音

圆、扁是音乐系常用的评价术语，指频段窄、声音单薄、音质不纯、失真大，或混响不足、丰满度差。

例如，多麦克风和多通道录音之间的相位，包括录音室声场，非常重要。 如果相位不对，声音就会扁平、狭窄，低音缺乏，失真度大，丰满度差。 扁平与圆形相反，有些单位被称为“扁平”。

9. 声音轻柔

有两个概念。 一是评价差，指中高音不足，主音不够突出，声音没有力度。 另一个是评价不错。 例如，南方一些电声工作者称之为“糯”或“软成熟”。 指失真度低、阻尼好、低频段频响加宽、声音松弛、中低频、混响量适当、听觉柔和舒适。

10. 声音硬

低音欠缺，中高频较多，且高频谐波衰减太短太快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，且阻尼较差。

如果电声系统或录音、播放过程中出现轻微的过载现象，或者录制节目时调幅过高，就会产生生硬的感觉。 硬，南方一些戏剧、音乐工作者也称其为“耿”，与软相反。

11、声音中含有水分（或油水）

失真度很小，频响宽而均匀，发出的声音有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，特别是中高频混响声充足，耳朵感觉干燥、醇厚、光滑。 水分。

12.声音干涩

主要是录音室、听音室的声学条件较差，扩散性差，混响时间短，特别是中高频混响声缺失，使声音感觉干涩、吃力。

为了提高音质，录音棚内往往会加装一些不规则的弧形扩散板，以增加反射声，或者采用人工混响器。

13.声音是透明的（透明度）

失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频和高频都能听到，混响声适当，尤其是中高频有足够的声音混响方面，低音不浑浊，有一定的力度，声音清晰明亮。 层次感好，色调通透。

14.声音浑浊

即声音不清晰、音色糊状，表现为低音过多、低频混响时间过长、中高频缺乏、有互调失真、或声音仿佛蒙上了一层轻纱，听觉感觉明亮而清晰。 学历差，层次不清。

15.真实的声音

扎实，中低频声能平均能级大，高频和中高频不缺，直达声比例强，混响量适当，声音厚重、明亮、低音失真和高响度。

正如电影新闻片中所解释的，如果麦克风离声源较近，主音就会突出，声音就会扎实。

16.声音空洞

如果混响太大、直达声比例太小、麦克风方向与声源没有对准、麦克风距离声源太远、或者使用无指向性麦克风接收音源在混响较大的情况下，声音会感觉空洞、清晰。 差的，主音不突出，声源方向甚至可能不清楚。

17.大声

这个术语有两个概念。 一是评价好。 中高音不缺，低音丰富好听，低频频响拓宽且能量充足，声音轻松有弹性，混响尤其是低频混响稍大。 ，且畸变小。 如果多频音调补偿器在80-150Hz处提高频率4-6分贝，听音乐时会明显感觉到低音饱满，声音洪亮。

二是评价不佳。 如果低音过度夸张，导致声音失去平衡，或者声源本身缺乏低频，音箱（箱体）的低频共振峰造成共振，或者阻尼，或者瞬态响应不良，就会产生额外的“低音”，耳朵感觉沉闷，缺乏亮度和层次感。 这是一种失真，属于非高保真音质。

18. 声音木

低音或中低音较多，声音扩散差，混响短，使声音不活跃、沉闷。 缺乏中高频和高频，这与大声音相反。

19.声音柔和（或松散）

中低频能量充足，声音厚实、宽松、不紧绷，响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响应好，中高频高频和高频适当，在主频段频率响应比较均匀，并且具有一定的亮度，听起来不费力，音色饱满柔和。

20.高亢的声音

频率响应分布不均匀，缺乏低音、中音和高音，尤其是高音分量过多，造成较大失真，使声音刺耳。

21.大声

低频声音能量密度比较大，中高频比较小，音色粗糙，力度大，清晰度和混响较差。

22. 声音细弱

声音能量密度小，响度不够，声音细弱，缺乏低频、中高频和高频，混响声不足。 例如，有的音源本身发音单薄，缺乏共鸣。 它与大声的声音相反。

23.声音炸弹

在南方有时称为“沙”，声音能量密度高，低音合适，中音充足，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽。 例如，使用多个麦克风进行近距离处理和人工混响，只要用量适当即可。 我觉得我的注意力很扎实，我的声音可以被听到，而且我有耐心。

24. 声音收缩

声音能量密度小，声音无法发出，中音缺失，混响声小，响度低，失真大。

例如，在一些声学条件较差的剧院，混响短、扩散不好。 当演员大声说话时，声音仍然出不来。 总感觉声源很远，缩在里面，清晰度差，音色缺乏饱满。

25. 清晰的声音

频响宽而均匀，尤其是中高频，音色明亮，混响适当。 特别是使用50ms内的近反射声，可以提高响度和清晰度，失真小，瞬态响应好。

混响长、声级低、噪音大、录音或听音场所声学特性差等都会影响清晰度。

26. 声音浑浊

混响太多或中低频能量太多，直达声比例小，主旋律缺乏，中高频缺乏，亮度差，谐波失真或互调失真大，音质差瞬态响应都会给人一种声音浑浊、清晰度差、层次不清的感觉。

27. 声音毛茸茸的

高频和中高频过多，失真较大，方波存在瞬时过载、阻尼不良、寄生振荡等现象。 听觉感觉有高频附加音，声音粗糙、不干净。

28.大声说话

通带失真较大，有附加高次谐波和瞬态失真。 电声器件和音频设备中存在过载失真，如电子管放大器中交叉连接电容器的泄漏和晶体管放大器中的静态失真。 电流太低，扬声器音圈散乱或磕碰，或者演员声音不好，都可能造成沙哑的感觉。

29. 声音爆炸

声音能量密度过高，高频和中高频过多，在录音、放音或扩声系统中过幅度失真严重，还存在过载削波现象。

30.声音破碎

声音能量密度过高，谐波和互调失真严重。 从传感器可以承受的声源到调音台的最大声级，录音线性度被保留到放大器和扬声器的功率余量。

任何级别的过载削波失真都会产生破碎的感觉。 严重时还会伴有“扑扑”的响声。 记录磁带上的剩余磁感应强度太高。 光学录音磁带的严重过幅度调制也会产生损坏的音质。 。 断裂，有的单位称之为“劈开”。

31. 声音低沉

缺少高音和中高音。 3000-以上衰减严重，高频混响不足，低频能量过多，特别是150Hz左右，低频线性失真较大，瞬态响应较差。

产生沉闷的原因有：音源本身沉闷、电声系统高频下降、拾音位置不当、磁头间隙偏移、磁粉堵塞磁头、或磁带与磁头贴合不好。 有时录音室的声音条件较差，或受空气湿度影响，导致高频吸收强、混响短、中高频分散性差，也会造成声音感觉沉闷。

32.声音哄骗

中低频率某段夸张，有共振，频响不均匀，混响过长。 例如混响如果使用不当，就会出现哄人的“浴室效应”。 使用200-3000赫兹的多频音也会增加太多。 会产生哄动感，影响清晰度。

33.声音瓮

鼻音很重，就像讲话者感冒了、鼻塞一样。 在100-250Hz频带内存在共振。 如果从150Hz开始的频率范围增加太多，鼻音会明显上升，声音会变得失真，严重影响声音的清晰度。

34.声音分散

声音不扎实，焦点弱，主旋律不突出，混响太大，中频缺乏，频响不均匀。 录音室空无一人，麦克风距离太远，整个乐队的融合度很差，声音感觉杂乱、分散。

35.声音微弱（或飘浮）

一般是麦克风的指向性与声源没有对准，导致声音焦点不准确，或者距离声源太远。 直接声不够，间接声太多，中音缺乏，平均声级低，响度低，清晰度差。 。

在录音和放音系统中，由于磁带的速度和摆动位置不稳定，会导致电平波动，从而造成听觉上的飘浮感。

36.声音颤抖

在声音的录制或播放过程中，通过机械传动发生频率偏差，引起连续、有规律的音量变化，感觉声音有抖动。

例如，频率很低的周期性晃动，就会导致声音在听觉上晃动不均匀。 晃动或晃动都会影响清晰度。

37.声音有颤音（震颤回声）

这主要是建筑声学中的声学缺陷。 例如，如果声源在两个平行平面内发声，或者具有弯曲的穹顶，则容易引起颤动回声，听起来像连续重叠的声音，甚至声音振动，严重干扰声音的清晰度。

38. 声音跳跃

即不连贯，通常是由于音乐、对话或唱歌的音量突然变化而引起的，如音量不平衡、电网频率不稳定、音调不一致等。

背景噪音不通、声音尾部被切断、演员情绪不连贯、磁带与磁头接触不良等等等等，都会使听觉受到影响。感到紧张和不自然。

尤其是像电影这样一个镜头一个镜头地拍摄，更需要注意声音的连贯性和统一性。

39.清脆的声音

频响不均匀，低频缺乏，中高频和高频较多，失真较大，声音单薄，不厚实，7000~提升过多，会感觉脆。

40.齿音过多或齿音扭曲

嘶嘶声又称S音，是声音振动过程中高次谐波瞬态失真的反映。

汉语发音的中高频频谱能量比英语和匈牙利语高出近10分贝。 另外，辅音的频谱较宽，从肺部冲出的气流很容易造成麦克风振膜的不规则运动。

因此，在录音过程中，如果将麦克风放置得离声源太近，又没有加防风罩，很容易造成过多的嘶嘶声或失真，导致你的听觉出现毛刺或“嘶嘶”的声音。 失真。

41.主音（或金属音）

中高频某段有突出或共振峰，频率响应不均匀，失真大，阻尼不足，瞬态响应差。 例如，质量差的动圈麦克风或高音扬声器往往听起来很硬，并伴有主音，在北方称为金属声。

42.融合

在频率响应宽、失真低、信噪比好、动态范围大的条件下，混响器的选择，包括：特性、时间、比例，更适合合唱或乐队的各个声部在音量和均匀的音调方面。 ，整个声音融合在一起，显示出乐队有很好的统一感，而不是听上去感觉声音离散。

43. 清洁

声部之间、乐器之间、语言之间，噪音低，干扰小，无需附加元件，整个声音失真度低，保真度高，瞬态响应好，混响量适当，特别是低频混响不要太大、录音室和听音室的噪声水平较低，声音条件良好，录音和回放系统的信噪比良好。

44.集体感

它是指一首歌曲、一个乐队或者其中的某些部分与声音结合得工整、有厚度、层次感好、气势磅礴、整体感强、动态范围合适的。

例如，合理布置麦克风，考虑到表演者的覆盖范围，适当使用延迟和混响，有助于增强群声感。

45.三维感

声音不仅有层次感和方向感，而且有空间感和距离感。 对于立体声来说，它必须反映声源在空间中的不同位置。 声像必须防守清晰，有良好的宽度感。 录音和播放路径必须具有较宽的频率响应。 失真小，混音合适，动态范围大。

46.环境感

这是拾音器技术中使用模拟技术的常用术语。 在电影、电视中更加强调，就是说声音要与画面中的环境、画面中的人物或乐器的比例、距离等相匹配。 有特写、特写、中景、远景、全景； 有大厅、山谷、室内、室外等，声音要有环境感、纵深感、距离感，这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短以及音量、音调和麦克风布置。 尽量做到听觉和视觉的一致性，使声音与特定的环境氛围相匹配。

47. 友善

这是一次综合评价，要求很高。 要求响度适当、清晰度高、自然度好、混响量适当、音域宽、失真小、噪声级低，使人感觉置身于声学条件良好的音乐厅。 在剧院和录音室，你可以直接聆听乐队的演奏，感觉就像与人面对面交谈一样友好、自然。

48.丰满

声音厚实圆润，声功率高，有一定的响度。 中高频也不乏，亮度也不错。 尤其是低频和中低频能量充足。 声音传递清晰。 路径失真小，瞬态响应好，混响声充足。 数量。 有时也称为“温暖”。

49.平衡

一般来说，平衡有两层含义：一是房间内的自然平衡，即歌曲和乐队各部分之间的平衡以及主要伴奏之间的平衡。 由于它与特定的厅堂环境即建筑密不可分，室内的自然平衡平衡既包括艺术，也包括技术。

另一个是拾音技术的平衡。 如果房间内的自然平衡良好，但录音成品出现不平衡，则说明工艺和技术方面没有得到很好的体现。

相反，房间内的自然平衡是缺乏的，但拾音过程处理得当，用技术手段弥补了自然平衡的不足，使作品达到平衡和谐。 这是我们拾音技术中非常重要的任务。

50. 噪音水平

这是高保真音质的重要指标之一。 低噪声水平可以提高语音或语言的清晰度并扩大声音的动态范围。 噪声包括：背景噪声、录音、放音设备的背景噪声、唱片机的爆裂声、乐器、演员讲话等产生的声音。 噪声、录音、听音场所的环境噪声以及是否有回声或颤振回声干扰等。

51. 良好的层次感

频率响应宽而均匀，特别是在高频段，频率响应加宽，失真小，瞬态响应好，混响声音合适，混响时间合适，噪声水平低，动态范围大，作品的旋律线和质感清晰均衡，声音也具有空间感，透明度好，立体感强。

52. 声音失真

失真度低、仿真度高、音色纯正。 声音与画面相匹配，有空间感和距离感，音效与周围气氛相结合，演员的情绪和语气与规定的情境相匹配。

53.活动

它与沉闷、干燥、木质的音质相反。 录音室和表演厅的声学条件良好。 声扬均匀，扩散性好，混响特别适中，高频充足，并且有一定的响度和亮度，声音活跃，有助于音乐的丰满度和清晰度。语言。

54. 喋喋不休

这意味着一个通道交叉到另一个通道并干扰其他声音。 这主要是在使用多麦克风多通道或立体声录音时引起的。 由于麦克风或演员放置不当，导致录音室声场隔离度较差，声道间声场隔离度较差。 复制效应是由薄膜磁带的串扰或高磁水平引起的。

一般调音台通道间串扰应大于-70dB，录音机通道间串扰应大于-50dB，录音室各声音部件之间的隔离度应大于14dB 。

55. 直达声级

根据不同的需要，可以利用直达声与混响声的比例来营造空间感。 一定量的直达声加上附近声音产生的响度，可以使声音突出、有力。 如果混响声太小，声音就会干涩。

56. 混响声音响度

是相对于直达声的响度，因为不同的声源可以根据需要选择不同的混响方式（包括混响时间、比例、特性）。 正确使用可以提高声音的响度和清晰度，有助于美化声源。

以上是对KTV音响调音时沟通中用到的术语的总结。 你可以参考一下。

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