通过前面的文章调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，应该说我们对均衡有了初步的认识。在本文中，我们将做一些回顾和应用总结。

这三点必须牢记。并不是所有的问题都可以通过均衡来解决，尤其是在系统调试过程中均衡的使用。

对于系统调试，的应用有以下提示和注意事项分享给大家。

1. 吊挂或安装前，对所有音箱和声道进行单独测试，确保各声道和音箱性能的一致性。

2、以立体声为例，根据仿真软件得出的结果挂好系统后调音技巧之调音师要了解的ktv音响调音三方面，先测试一侧的直达声。但不要调整平衡。确保两侧的直达声一致后，进行后续调整。

3、如果实际情况允许，可以使用多个麦克风，多点测量取平均值，根据平均值调整平衡。

4、如果站点对延迟敏感，在使用FIR均衡时，需要考虑站点的系统总延迟是否在验收条件之内。

5、按平均值调整后，可在聆听区再次重点微调。

6、与现场调音师沟通，根据实际情况按需调整。而最终的系统状态是由主观的听音评价决定的，而不是客观的测量数据。

7、在调整中，尽量少调整平衡。调整得越多，引入的失真就越大。另外，在调整的时候，多用减法。

在进行系统调整时，以下两种情况是一些初级系统工程师经常陷入的误区。

1. 当某一部分频率的缺陷是由房间干扰引起时，耦合曲线在图中显示为较低。在这种情况下，无论你如何改善这个频段的平衡，都不会影响频响曲线。反而会因为平衡的提升而破坏房间其他地方的听感。遇到这种情况，应设法打断干扰路径，或找一个测量点进行测量。

2、当全频音箱和低音炮连接好，分频点已经设置好后，通过改变低切或低通来调整分频区的能量。这样的调整会改变分频点，可能会造成相位错位，影响听感。

L-P1

L- 3D建模软件可精确建模计算，将温度、湿度、距离等信息导入功放处理软件LA。同时，使用专有的音频测试平台P1和LA内置的软件M1进行校准调试，使调试过程更加高效便捷。

除了在系统调整中使用均衡外，信号处理，即艺术，也使用均衡。在这方面的艺术修饰方面，每个调音师都有自己的习惯和技巧。但是一切照旧，平衡调整，一是加强你想突出的部分，二是弱化你不想要的部分。

但为什么有的调音师做的调整，看似不是调整整体音量，而是实现了音色的微调，突出了想要的音色呢？

这里我们将讨论参考频率和谐波。例如，当小提琴演奏中音 A 时，听起来与在钢琴上演奏中音 A 非常不同。但是音高是一样的。这是由振动体本身的谐波决定的。所以从某种角度来说，参考频率决定音高，泛音决定音色。自然界中基本没有纯正弦波音调，都是复合声波。一般来说，声源有两个主要成分：参考频率和谐波。

让我们做一个不太严格的实验来说明这个问题。

首先，我们使用信号发生器产生440Hz的正弦波声音并产生不同频率的谐波。在搅拌机上搅拌。

先来听听440Hz本身的声音

440.wav 来自慧聪影音网 00:0000:07

（音源：华汇音响）

聆听添加了不同成分的谐波的声音 A

A.wav 来自慧聪影音网 00:0000:06

（音源：华汇音响）

我们可以听出来好像有些区别，但是我们对主音的判断还是和440Hz一样。

接下来我们对谐波分量进行更改。可以看出变化量不是很大，我们来听听合成音B

B.wav 来自慧聪影音网 00:0000:06

（音源：华汇音响）

和440Hz相比，音高的判断没有变化，只是听起来不一样。与语音A相比，也有一些变化。

这三个文件中，440Hz的参考频率没有变化，唯一变化的是谐波的成分。当然，在现实中，谐波的情况远比展示的复杂。

从上面的实验我们可以知道，在调音的过程中，有时候我们在判断主频段之后，如果想突出某个声源的音色特征，其实可以在音色的谐波成分中进行. 寻找和调整，往往会得到意想不到的结果。

关于平衡，我们的技术分享暂时告一段落。几篇文章在深度和广度上还有所欠缺，希望能够引发更多的讨论，共同进步。